by. ☘️가든

🪦 죽거나 죽이거나, 죽음만이 구원이다?

끔찍한 가정폭력의 피해자들

🔪 누가 죽였을까?

냉혹한 침묵과 잔혹한 진실

희수의 시어머니 정숙과 시누이 진영. 이 두 사람은 요주의 인물입니다. 경찰인 시누이 진영은 올케 희수가 폭행을 당하고 있음을 잘 알면서도 외면할 뿐 아니라, 오빠 부부 문제로 자신의 커리어에 불이익이 생길까 적극적으로 은폐합니다. 드라마 초반 어렵게 경찰서를 찾은 희수에게 “자해해놓고 가정폭력으로 신고하는 사람들이 많다”, “가정폭력은 잘못하면 무고죄로 역고소당한다”고 겁을 주기도 하죠. 청와대 비서관 입성이 눈앞인 진영에게 가장 중요한 것은 자신의 커리어뿐이며, 무사히 청와대로 입성할 수만 있다면, 오빠가 죽었다 해도 신경쓰지 않죠.

시어머니 정숙은 소름 돋는 이중성과 이기주의로 작품 속 가장 끔찍한 인물입니다. 1,000회 넘는 강연을 하는 유명 여성학자로, 대중 앞에서는 가정폭력 피해 여성들에게 용기를 내라고 말합니다. 그러나 멍투성이 며느리를 보고도 “또 넘어졌냐”고만 하며 진실을 애써 외면합니다. 심지어 희수 앞에서 “맞는 여자들에게도 어느 정도 책임이 있다”고 말하는 만행을 저지르죠. 아들이 실종되자 반창고를 붙인 희수를 보고 돌변하며 “아들이 만든 상처 아니냐’, ”아들이 돌아온 것 아니냐”고 몰아세우는 모습은 소름이 돋을 만큼 잔혹합니다.

👀 주변의 무관심 속에서

살인자가 된 피해자

<당신이 죽였다>는 겉으로는 평범해 보이지만 폭력과 통제 속에서 살아가는 피해자들, 신고해도 달라지지 않는 경찰의 관행, 고립되는 피해자의 현실 등 한국 가정폭력 구조를 세밀하게 묘사합니다. 피해자의 고립은 단순한 육체적 위협뿐 아니라, 가족·동료·이웃 등 주변 인물들의 무관심 속에서 시작됩니다. 우리가 매일 뉴스에서 접하던 현실이 반복되는 것이죠.

이 작품은 2015년 발간된 소설 <나오미 가나코>를 원작으로 하고 있습니다. 2015년에 나온 이야기가 10년이 지난 지금에도 유효하다는 사실이 씁쓸할 따름입니다.

by. 🌊파도

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📽️ 서울영화센터, 독립영화계가 반발한 이유는?

📽️ 서울시네마테크의 시작

서울영화센터의 설립 논의는 바야흐로 2000년대 초부터 시작되었습니다.

2006년 한국시네마테크협의회와 배우, 감독, 평론가 등을 주축으로 꾸려진 '시네마테크의 친구들'이 예술 영화를 안정적으로 볼 수 있는 공간인 '시네마테크' 건립을 추친하며 시작되었죠. 

이후, 2014년 경 박원순 전 서울시장은 취임 전, 시네마테크 서울아트시네마를 방문해 영화인들과의 만남의 자리를 가지게 됩니다. 당시 박원순 전 서울시장은 서울아트시네마 사무실과 영사실, 극장을 둘러보고 박찬욱 감독, 김조광수 대표, 정윤철 감독, 김대승 감독 등 한국의 감독들과 함께 영화 지원 방안에 대해 얘기를 나눴는데요.

당시 '시네마테크의 친구들'의 대표였던 박찬욱 감독은 "문화는 사람들의 생각을 만드는 것인 만큼 시네마테크 전용관 건립은 중요하다"며 "서울 유일의 민간 시네마테크 서울아트시네마가 안정적인 공적 서비스를 할 수 있도록 실질적 지원이 필요하다"며 입장을 밝혔습니다.

이에 박원순 전 서울시장은 시네마테크 지원 및 전용관을 마련하겠다고 약속했고, 서울 시장 당선 후 본격적으로 설립을 추진하기 시작합니다.

🍿 원래는 '서울시네마테크' 였다

영화인들의 숙원사업이었던 '서울시네마테크'는 고전, 유산영화 보존과 독립예술영화의 상영과 교육, 연구 기능을 갖춘 '영화도서관' 개념으로 준비중에 있었습니다.

그러나, 오세훈 서울시장의 취임 이후 건립준비위와 서울시의 논의가 원활히 이루어지지 않으면서 본격적인 양측의 갈등이 시작되었습니다. 기존 계획과 다르게 고지 없이 변경되는 사항들이 속속들이 생기기 시작했기 때문이죠.

먼저, 2024년 서울시는 '시네마테크'에서 '서울영화센터'로 명칭을 바꿨습니다. 이에 대해 서울영상진흥위원회를 통해 시민들이 느끼기에 직관적으로 이해할 수 있도록 명칭했음을 설명했습니다.

그러나, 시네마테크는 단순한 명칭에 그치지 않았습니다. 국제기구인 국제영상자료원연맹은 시네마테크를 '영화를 수집, 보존, 복원, 상영하며, 영화 유산을 다음 세대에 전승하는 비영리 문화기관'으로 규정했기 때문입니다. 영화계가 추진했던 목적도 이 국제 기준에 맞춘 것이었죠. 

또한 서울시가 공개한 운영 계획 또한 문제였습니다. '영상 산업 거점', '영화인들의 교류'만 강조되어 있고, 시네마테크의 주요 기능인 '아카이브'에 대한 설명은 없었기 때문인데요. 실제로 김숙현 위원장이 오픈 전 답사를 다녀온 결과, 필름을 보관할 수 있는 수장고도 없으며, 영사 환경 또한 턱없이 부족하다고 밝히며 원래의 목적에 맞는 '시네마테크'의 형태가 아님을 밝혔습니다.

❌ 서울영화센터 협력 전면 거부

이와 같은 논란 속, 영화계와 시민사회가 15년 동안 추친해 온 서울시네마테크 건립 계획이 서울시의 일방적 변경으로 훼손됐다며 반발하고 나서기 시작했습니다.

개관을 앞둔 11월 17일, 이들은 공동 성명을 발표하고, 현재의 서울영화센터 운영 체제와는 어떠한 협력도 하지 않겠다고 밝혔는데요. 서울시에 시네마테크 원안 복귀와 공론장 재개를 촉구하며 "공공정책의 투명성과 책임성이 무너진 사태"라며 강하게 비판했습니다. 

첫째, 우리는 현재의 서울영화센터 운영 체제와 어떠한 공식적 협력도 하지 않는다.

센터가 민관 합의 구조를 무시하고 시네마테크의 본질을 훼손한 상태에서는 운영, 사업, 프로그램 참여가 불가능하다.

둘째, 서울시는 시네마테크 원안으로 복귀해야 한다.

필름 아카이브, 열람실, 전용 상영관, 연구·교육 기능, 전문 운영 구조는 협상의 대상이 아니라 공공기관의 필수 요소다.

셋째, 서울시는 영화계와 시민사회가 참여하는 공론장을 즉시 다시 열어야 한다.

이름과 방향을 일방적으로 변경하고, 기존 합의 구조를 해산하는 방식은 공공기관이 책임져야 할 기본 원칙에 어긋난다.

넷째, 향후 서울영화센터 운영은 공공성과 전문성을 중심으로 다시 설계되어야 한다.

시네마테크 기능은 단기 성과나 입찰 경쟁 논리가 아니라, 장기적 보존과 시민 접근권을 중심으로 운영되어야 한다.

반발이 계속되자 서울시는 공식 홈페이지를 통해 관련 보도 내용을 반박했습니다.

우선 ‘건립준비위와 서울시의 논의가 중단됐다’는 주장에 대해선 운영자문위원회를 통해 논의가 지속되어 왔다고 설명했습니다. 또한 시네마테크의 핵심 기능 중 하나인 ‘아카이브’에 대한 언급이 없었다는 지적에는 별도의 아카이브 공간을 마련해 시민들이 자유롭게 열람할 수 있도록 구성했다고 밝혔습니다. 영사실 공간이 충분하지 않다는 비판에 대해서도 건립준비위원회 당시와 동일한 설계 규모를 유지했다며 반박했습니다.

아울러 ‘예술인을 위한 공간이 아니라 관객 중심의 공간이 되어야 한다’는 의견과 관련해, 예술·고전영화 상영 비율을 70% 이상으로 편성하고, 영화배우·감독과의 GV 및 토크 프로그램 등을 운영해 소통형 문화공간으로 꾸려나갈 계획이라고 설명했습니다.

🧐 서울영화센터, 앞으로의 방향은?

여러 갈등 속에서도 서울영상센터는 뜨거운 관심을 받으며 예매율 90%를 기록했습니다. 다만 서울시는 한국독립영화협회의 공동 성명에 대해 아직 공식 입장을 내놓지 않은 상황인데요.

주용태 서울시 경제정책실장은 “서울영화센터가 영화인에게는 새로운 기회의 장, 시민에게는 일상의 문화공간이 될 것”이라며 “서울시가 영화계와 긴밀히 협력해 충무로가 다시 영화의 심장으로 뛰도록 하겠다”고 밝혔습니다. 앞으로 서울시가 독립영화계의 요구를 수용할지, 현재의 방침을 유지할지 귀추가 주목됩니다.

님은 이번 서울영상센터 논란을 어떻게 바라보고 계신가요? 영화계와 서울시의 합의가 원만히 이루어져, 시민과 영화인들에게 뜻깊은 공간으로 도약하길 바라는 마음으로, 이만 뉴스레터를 마치겠습니다. 

by. 🧙덤블도어

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